清代著名画家余省,清代画竹子的著名画家

清代画家小?清代书画家、文学家。清代画师等级,薛怀（17171804），清代著名书画家，清代书画家，扬州八怪之首，不像有些清朝的宫廷画家姓名失载于画史,在近代画家中以重视笔墨著称，清代宫廷绘画的选拔画家画史上关于如何选拔宫廷画家，有过不少的记载，并且流传有许多故事。

现在文献对清代画师等级的记载不是非常明晰，不过还是有一些原始资料能够显现出清代画师等级的情况，摘录部分仅供参考：乾隆六年（公元一七四一年）清内务府“各作成做活计清档”中记载：“司库白世秀来说，太监高玉传旨：画院处画画人等次，金昆、孙祜、丁观鹏、张雨森、余省、周鲲等六人一等，每月给食钱粮银八两、公费银三两；吴桂、余、程志道、张为邦等四人二等，每月给食钱粮银六两、公费银三两；戴洪、卢湛、吴、戴正、徐焘等五人三等，每月给食钱粮银四两、公费银三两。

”这是乾隆初年由皇帝定出了以上十五个画家的级别。由此可以知道，清朝宫廷画家与前代宫廷画家一样，也是有等级区别的。宫廷画家共分为三等，每人每月的公费银数量是一样的，都是三两，不同的只是食钱粮银，每个级别间有银二两的差额。乾隆十六年（公元一七五一年），皇帝南巡至苏州时，画家张宗苍、徐扬献画，随後二人被召入宫内作画，同年七月的内务府档案中就有记载：“画画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁观鹏一样赏给，於六月起。

金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔1、郑板桥（1693年－1766年），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。2、黄慎（1687年6月14日1772年），福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。

他的人物画题材十分广泛和丰富，它不仅画神仙佛道和历史名人，也擅长从民间生活中取材，塑造了纤夫、乞丐、流氓、渔民等下层人民的形象，这在古代的画家当中是十分难得的。3、李鱓［shàn]（1686年1756年），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。

金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。1、金农（16871763），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。清代书画家，扬州八怪之首。他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。

其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。2、郑板桥（16931765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。

宫廷画家中经常会出现父子、兄弟先后相继，或同时供奉内廷的现象,这也体现了他们职业画家的特性。清朝宫廷中的供奉画家丁观鹏、丁观鹤兄弟就是很典型的例子。丁氏兄弟的姓名见于画史的记载,不像有些清朝的宫廷画家姓名失载于画史,而仅见于档案资料。记述这兄弟二人较早及较准确的史料是胡敬所著的《国朝院画录》一书,该书成书于嘉庆初年,记述顺治、康熙、雍正、乾隆前四朝宫廷绘画的状况,

因为作者胡敬就是乾隆时人,所记多为他眼见之史实。此外兄弟之名还见于佚名的《读画辑略》一书:「”丁观鹏、丁观鹤,顺天人,兄弟皆以白描人物、山水,供奉于南薰殿。丁观鹏兼善写照,名胜于弟。曾蒙恩赐七品官”。另《清史稿》内也曾提及画家丁观鹏的名字。清丁观鹏《无量寿佛》乾隆皇帝对于画家丁观鹏的题语中,最有趣的便是在《罗汉图》上所题的「”四大本幻,

自传教士来到中国，西方的绘画技术也逐渐传入中国。一些具有高水平西洋画艺的传教士得到中国高层统治者认可，而成为宫廷的御用画家。在供奉宫廷的数名欧洲传教士画家中，以意大利人郎世宁的画艺上佳，影响较大，存世作品也最多，其中就包括了他的数幅油画作品。人郎士宁还有王致诚等为了适应中国皇帝的欣赏口味，在欧洲油画的基础上吸收中国画的技法，形成了独特的画风。

16881766）是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。

1.不知你的清末到底是什么年代，如果是清末民初的话：黄宾虹（1864－1955），名质，字朴存，亦作朴丞，号村岑，别署予向、虹庐，中年更号宾虹，以号行。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，居杭州。早年参加反清革命。后相继在上海、北京、杭州等地美术院校任教，参与创办和参加多个艺术团体，并主持神州国光社、商务印书馆美术部编审工作多年。

以水墨山水画闻名于世。60岁前学古人，60岁到70岁游历名山大川，70岁后自创面目，大器晚成。早年多受渐江、查士标、恽向等的影响，疏朗淡雅，被称作“白宾虹”；晚年则喜浓重的北宋山水，以积墨法求“浑厚华滋”。在近代画家中以重视笔墨著称。创“五笔七墨”之说。所作山水，元气淋漓、笔墨飞动、意境深邃。亦偶作花鸟。卒后，所藏金石书画及遗作俱捐献国家，存于浙江省博物馆。

薛怀。薛怀（17171804），清代著名书画家。字小凤，号竹君，晚号竹居老人。桃源（今江苏泗阳县）监生，居山阳（今淮安市淮安区）。边寿民甥。工书、画，花卉小品，清远绝俗。画用钩勒再以枯笔渍染，阴阳向背，极为明豁。写芦雁酷似其舅，又善画宜兴茶器。卒年八十七。艺林月刊、墨林今话、墨香居画识、梧门诗话、宋元明清书画家年表附录。

画史上关于如何选拔宫廷画家，有过不少的记载，并且流传有许多故事。其中以宋代翰林图画院画家的选拔，最具有浪漫色彩。根据宋·邓椿所著之《画继》一书的记载，宋代宣和（宋徽宗赵佶年号）时画家在进入画院之前，需要经过考试，只有考试合格的画家才能成为翰林图画院的成员。而考试的方法也很特别，就是由宫廷主考人在古诗中寻找一句现成诗句，作为考试的题目，应考的画家们便要发挥自己的想象，将文字的诗句变成可视的图画。

又如乱山藏古寺，要求画家所作不但切合试题，而且还要求画幅构思巧妙，不落俗套。宋代这种出题考试选拔宫廷画家，在以后亦有相类的做法，只是画史上没有详细系统的记载而已。比如清代宫廷中吸收画家，也要经过考试，如果合格，才能成为正式的宫廷画家，这些做法在清代内务府造办处的档案内，可以见到。如乾隆时的一位颇有名气的肖像画家徐璋（公元一六九四。