术语解释仕女图仕女图，也叫“仕女图”。中国十大名画及中国十大名画:1，《汉宫春晓》是明代仇英创作的一幅丝绸画重彩-2，现藏台北故宫博物院，明代仕女画家分用笔和写意，仇英等画家专事工笔仕女绘画；唐寅、吴伟等专用水墨画均为写意仕女绘画。
中国古代十大名画东晋顾恺之《洛神赋图》自古以来为世人所珍视。这部惊世之作《洛神赋图》再现了曹植与洛神之间朦胧而悲凉的故事。《紫百合芬芳》将为您欣赏这幅精美的画作，领略画家顾凯画作的艺术美。金代顾恺之《洛神赋》。中国传世十大之一名画。原《洛神赋图》卷本为东晋所撰名画顾恺之所绘(宋抄)。它是一件长27.1厘米、宽572.8厘米的帛书。
全卷共分三部，曲折细致地描绘了曹植与罗申真挚纯真的爱情故事。这幅画卷无论从内容、艺术结构、人物造型、环境描写、笔墨表现，都不愧为中国古典绘画的瑰宝之一。2.《送子天王图》、《送子天王图》(又名《天王送子图》、《释迦牟尼诞生图》)是唐代吴道子根据抄自宋代的佛经《瑞婴本奇经》创作的纸本水墨笔画。该作品现藏于日本大阪市立美术馆。
仇英擅长人物画，尤其是仕女。同时，他也重视历史题材的刻画和描写。代表作有《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论》。仇英擅长临摹，也擅长画人物、山水、花鸟、亭台楼阁。代表作品有《人物故事图》、《汉宫春晓图》、《勤务图》等。当时仇英擅长画的是人物画，其著名而杰出的作品有《人物故事图》、《汉宫春晓图》、《役图》等。
3、明代 仕女的特点明代仕女绘画从表现技法上看，明初画家以临摹为主，后期风格有所变化。明代仕女画家分用笔和写意，仇英等画家专事工笔仕女绘画；唐寅、吴伟等专用水墨画均为写意仕女绘画。大写意在明代仕女绘画中有着重要的地位，因为它的写意和流畅。主题以历史故事为主，仕女。唐寅的仕女绘画对后世影响很大。他所塑造的仕女的形象，面容姣好，仪态万千，体现了当时的审美意识和标准，同时也体现了画家的思想感情，所以是后世模仿的对象。
与仇英的仕女画相比，唐寅的仕女画脸皮更薄。但由于仇英平时注重对传统山水画的学习和临摹，熟练地掌握了一套大青色重彩着色技法，具有很强的形象塑造能力，所以这是当时其他画家所不及的。但他也受到元代以后绘画脱离现实的影响，重在临摹，突然从现实生活中吸收营养，作品缺乏生活气息和时代感。明清人物画的特点，以王叔宫妓女图为例，描绘了五代前蜀统治者王彦的后宫故事。
4、红叶题诗——读唐寅的 仕女画红叶刻于渔沟，当时被告知向西流。平白的走向世界，却让国王不信，担心。唐寅的诗《渔沟》指的是宫中的流水沟。“那时候叫我往西流，我无缘无故就去了人间。”东界指的是宫外，那么对应的西应该是宫内深处。流向西方和东方是截然不同的人生命运。“却令王不信而忧”，强颜欢笑，表情中略带一丝美好的回忆和期待。你觉得她是在笑还是在担心？男女那么努力，还是得不到你的真心。
他的仕女，人物画，一般没有越过前面已经说过的南宋人物画的篱笆，整个明朝也是如此。特别是他的重彩工笔人物画，是南宋机构绘画的遗风。唐寅画的仕女图题材各异，有的歌颂爱情，如《西厢记》中的崔莺莺；有的歌颂自由，如嫦娥奔月女神；有的赞智，如续写《汉书》的班戟；但他们有共同的特点，都表现出女性的柔美和可爱。都是正能量的美女。唐寅曾在一首诗中说:“宁为老死，不为车马前屈。
5、唐代画家周昉所画 仕女具有哪种特征1。周舫的生活背景是周舫，他的名字是玄晶和仲郎。生于京兆(今陕西省长安市)，生卒年不详。活动发生在唐太宗大历(785804)前后。其家世高贵，其父清源献酒于宁东阁，官督谏议。他的哥哥周浩是一位战功卓著的将军。官至宣州长史，从五品。周舫人物画继承了顾恺之、陆探微、张璇的绘画方法。在周舫艺术创作活跃时期，他的贵族家世和仕途使他长期游走于贵族子弟之间，所以他很容易接受张轩的绘画题材和表现手法，“先是张轩，后来就有点不一样了”。(周舫的画风与张轩的痕迹如此相似，后人要以周舫不在的“一点点差别”来区分仕女用朱砂染耳。
6、《 仕女图》名词解释仕女地图，也叫“仕女绘画”。一种人物画。原指以封建社会中上层文人和妇女的生活为题材的中国画；后来是人物画的子项，指描绘上流社会女性的生活。如唐代的《范仕女图》和张轩的《虢国夫人游春图》就是仕女风格的典型。历代都有大师之作，如五代周文举的《重屏下棋》，北宋王的《纺车》，明代的《列女图》，清代费的仕女卷。
7、中国十大著名的画中国十大名画:1。《汉宫春晓》是明代仇英创作的一幅丝绸画重彩-2，现藏于故宫博物院。是中国重彩 仕女第一长卷，丝绸版重彩，大比例尺37.2cm×2038.5cm，作为装饰画是一个庞大的体系。《汉宫肖春》是中国人物画的传统题材，主要描绘了宾公主在宫中的生活。2.《千里河山》《千里河山》是北京故宫博物院的藏品中的珍品。
作者:王希萌。王希蒙是北宋画院18岁的学生。后来，他被叫进了被禁的中国图书馆。宋徽宗的赵霁亲自教他，半年后他创作了一幅千山万水的地图。他20多岁就去世了。他是一位才华横溢却不幸早逝的年轻画家。3.富春山居图和富春山居图，长33厘米，宽636.9厘米，用纸和墨水。这幅画始于郑铮七年(1347)，完成于郑铮十年。这幅画在清朝顺治年间被火烧，断成两截。画的前半部分单独装裱，改名为《余山图》，现藏浙江省博物馆。
8、 仕女图的 仕女画法仕女画的形象应该包括整个人物的造型，即外形、动态、脸型、面部表情等。历代画家塑造了许多优美生动的仕女形象，尤其是唐代、五代和宋代。仕女在《调琴啜茶》；《八十七神仙卷》中的神仙，都是高耸入云，飘飘仙女，仪态万方；《韩熙载夜宴图》中一群仕女演奏琵琶、乐器、以各种姿势跳舞的孩子刻画得惟妙惟肖。《蝴蝶仕女图》中蝴蝶仕女的动态也很成功。轻盈的姿态，专注的表情，体现了作者高度的概括、训练能力和高超的技巧。
历代壁画也给后人留下了许多美丽动人的仕女图像。比如敦煌壁画中的“飞天小仙女”，作者描写得非常夸张生动，长长的、卷曲的丝带在风中飘动，让“飞天小仙女”看起来更加轻盈飘逸，仿佛在蓝天上自由飞翔，前途无量，自由自在，生机无限。永乐宫壁画中的女神端庄、文静、艳丽，北京西郊模型口法海寺明代壁画中的一个天仙少女，手里拿着一个天花，似乎在微笑。
