中国古代10大名画:1。罗申府博物馆:宋代共五件，分别收藏于中国北京故宫博物院(两件)、中国辽宁省博物馆和美国弗里尔美术馆。创作背景:东汉末年的三国，曹植一行人在归途中长途跋涉，黄昏时分停在洛水河畔，恍惚间遇见了美丽的洛神。他们一见钟情。主要内容:描绘了三国时期才子曹植与洛水女神的跨物种爱情故事。
2.北京故宫博物院藏。创作背景:当时农耕占据了非常重要的地位。在大力提倡农业的背景下，作者用五头牛作画，既表达了农耕在当时社会的重要性，又含蓄地表达了他当时想说的话，表达了他家五兄弟对君主的忠诚。主要内容:这五头牛，从左到右一字排开，有抬头挺胸、独立自主、嘶鸣、回望、抓挠等不同的姿势，主要表现了牛坚强倔强、温顺的性格，生动地表现了五头牛的不同姿势。
6、元赵孟頫秋郊饮马图的 名画 赏析秋郊饮马是他鞍马人物画的代表作。图为江南初秋，牧羊人赶着一群马去河边饮水。画中，岸边绿树环绕，湖面平缓无浪。一个牧民，穿着红色的长袍，拿着鞭子，看着两匹马在玩耍。10匹马个个健壮肥胖，有的踏进河里喝水，有的在岸上追逐嬉戏，有的牵着脖子唱歌，神态各异，热闹非凡。整幅画展现了美丽的树木、平缓的河流和栩栩如生的马匹，展现了自然风光之美。
左边只露出树干和溪流，树干和远山远水都藏在画外。堤岸和溪流向左延伸，透过岸上两匹马的奔流，指出国外无限风光。构图匀称，虽然物象具体微妙，但整体极其简洁。从右上角的“秋郊饮马”一书，左上角的“清元元年十一月子昂”看，赵孟頫已经59岁了。后幅为袁珂等人题写，为柯、梁清标、清内府所收，载于王《珊瑚网》和裴文斋《书画目录》。
7、腊梅山禽图的 名画 赏析根据画，寒枝上只住着两只白头翁，下面是两种草药，其他什么都没有。现在是腊月，但是白头鸟是什么？再看惠宗的题目，左下方有五句绝句，“山中鸟逸境，梅粉柔。”已经有丹青之约，钱球指白头。“大约，丹清也，知己也。千年的白头，不畏风雪，愿相伴。而且美妆素颜，美而不媚，清而不寒。而他的笔法，一切应物而生，不露声色。线笔细勾，羽毛细染。虽然现实，但不失败，鸟神千年不变。
沈丹青、惠宗也；祝你好运，丹·叶青。今天这幅画从台北故宫博物院获得，一直保存至今。碑文来自梅拉山鸟类地图。在《梅拉山的鸟》中，宋徽宗写道:“山中的鸟是豪华的，梅粉是温柔的。丹青和钱球之间有过一个约定，指的是一首带有光头的诗。我用一语双关的方式表达了我拍摄这幅梅拉山鸟类图片的初衷。由于画中无法表达“鸟鸣”的声音，无法描绘“鸟鸣”的内容，故以“怜而逸”的诗句描述白头翁自得的神情，使观者仿佛听到了它的鸣叫。
8、兰竹图的 名画 赏析在《兰竹图》卷中有蒋世全的题词:“艾索南、陈先生一生画兰竹。我们还可以看到水墨画中的石画，是否依法开裂，是否完整，是否破碎，是否完成。然后我取意形成石势，再用兰竹缝上。虽然学的是二本，但笔墨也是一口气。”从这幅碑文可以知道，这幅画出自郑锁南、陈柏扬、石涛之手，但取其意之法而自成一家。“朱兰地图”是一个巨大的半宽的倾斜悬崖，它有上升到天空并最终诞生的潜力。
兰竹图布局十分严谨，图石、兰、竹排列完美和谐。以石为龙脉，一簇簇错落有致的兰花有机融合在一起，既整齐又变化多端。三者自然，不分主次。围岩以铺染的笔法经营，空白流畅，峰顶陡峭倔强，用笔用墨，恰到好处地表现出凝聚了生命力的险峻岩体。浓墨劈开兰叶竹，兰叶竹叶低垂，相互呼应。风韵如魅，枝繁叶茂，异常醒目。
9、 古人怎样鉴赏古画1。笔迹与笔法考辨。笔迹指的是钢笔的痕迹；用钢笔写字的习惯。笔迹是笔法的反映，但笔法是内在的，笔迹是外在的。有些假画看似笔迹相似，但笔法完全不同。比如沈周的笔法厚重，“八大”温润，倪云林的笔法干涩，精神萎靡等等，这些都是常人无法企及的。初学者首先要掌握书法，然后欣赏由表及里的笔法。欣赏笔法有一招，用老子的话来说，可以叫“用反”，就是从反面角度去。
比如徐渭的画，很奔放，但是浓淡和干湿的对比很讲究，绝对没有粗鄙和失法度。虚谷的画可以用写意来形容，有些几乎是抽象的，但在深色的布局、客和物的疏密上却是一丝不苟的，华严的画极其细腻，但整体构图开阖，色彩淡雅，大家包容。所有的假画一般都有一个特点:仿其粗而失其精，仿其美而失其雅；粗糙的时候是废品率，精细的时候是流于形式，媚俗，这是造假者无法回避的问题。
